潮汕嵌瓷的历史发展

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日期:2020-5-30  阅读26次

      建筑,可以集中地反映一个地区的文化特色和审美取向。潮汕地区物产丰饶,人口众多,文化多元,开放性强。潮汕建筑在兼收并蓄的基础上逐渐形成了独特的风格特征,特别是建筑装饰中石雕、木雕、彩画等技艺的成熟,为嵌瓷的发展提供了必要的条件。

     明末清初,潮汕地区经济稳定,许多侨民在外创业后都会回乡建屋,一方面受中原传统文化的影响,保留中原古建筑的建筑风格,另一方面侨民将东南亚建筑风格也融人到了潮汕建筑之中,形成了潮汕建筑的特色。
     潮汕祠堂庙宇上的嵌瓷造型华丽、取材丰富。潮汕农村居民氏族观念非常浓厚,依旧保留唐宋世家聚族而居的传统,将宗祠作为整个建筑的核心,其他建筑物依据一定的层次进行排列。 

     《潮州府志》中对此有这样的描述:“望族营造屋庐,必立家庙,尤加壮丽。”
      而嵌瓷也给这些祠堂和庙宇增添了富丽壮观的效果。例如潮州开元寺地藏阁屋顶的嵌瓷,将整个寺庙屋顶装点得华丽而端庄。不论是处于庙宇、祠堂的屋脊正面的龙凤呈祥、双龙戏珠等图案,镶于檐下墙壁上花鸟虫鱼,照壁上的瑞兽图案,都使庙宇和祠堂显得富丽堂皇。

      潮汕地区多雨湿润,而嵌瓷本身的特点是不怕风吹日晒,长久保持光鲜亮丽,而且还兼具富丽堂皇的气质,这是砖雕、灰塑、木雕所不能替代的。

      嵌瓷工艺历史悠久,据《广东工艺美术史料》记载,嵌瓷的出现可追溯至明代万历年间,盛于清代,距今已有300多年历史。明代时一些民间艺人,将废弃的有釉彩与花卉图案的彩瓷片变废为宝,创造性地利用它们在屋脊上嵌贴成简单的花卉、龙凤之类图案来装饰美化建筑。

      瓷片镶嵌、粘接、堆砌成人物、花鸟、虫鱼、博古等各种造型,皆寓吉祥如意、长寿富贵之意。主要用来装饰祠堂庙宇、亭台楼阁和富贵人家的屋脊、垂带、屋檐、门额、照壁等。这时的嵌瓷技艺已经日臻成熟,形成了平贴、浮雕和立体圆雕等多种不同的艺术手法。

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